Вот перечень некоторых наиболее ярких и заметных литераторов девятнадцатого столетия: в их число попадает Тургенев, Достоевский, Гончаров, Пушкин и Лесков. Из числа приведенных писателей меньше всего экранизирован был Лесков - всего лишь несколько произведений литератора были выбраны для экранизации, да и те не отличались какой-то изобретательностью или оригинальностью. Обидно еще и то, что описанная им русская жизнь настолько пестра, что ее экранизация могла бы стать достойной и очень стильной, такой, которая смотрелась бы на экране интересно и увлекательно.
Практически произведения этого классика смотрелись настоящими сценариями для сериалов, полными анекдотов, шуток и ярких, колоритных персонажей. Однако в 1998 году режиссер Александр Орлов взялся за экранизацию творений Лескова и показал, что является гениальным литератором.
Передача либеральных реформ охватила многие районные центры уже на протяжении некоторого времени, но именно в 1998 году был выбран идеальный момент для работы над фильмом и его выхода на экраны. Это благосклонно подействовало на сериал - он вышел не удивление идеологическим и «лесковским» по духу.
Орлов решил сломать все стереотипы и в своем фильме он с гениальной четкостью обозначил сразу две вещи, которые очевидно характеризуют Лескова и историю в целом. При этом он вовсе не вышел за рамки дозволенного и показал, что сам Лесков являлся действительно гениальным литератором.
Персонажная «накипь» из фильма больше чем уравновешена у Орлова обаянием сил почвенных. Сознательно выбранная отца Евангела создает интересный и увлекательный образ. Буквально пробивающие до слез воздействие сцены остро подчеркнуты, особенно когда он рассказывает их Висленеву, презирающему Россию.
Режиссеру удалось вычитать собственно самого Лескова из не самого лесковского, написанного для Каткова фельетонного текста. Эпизоды были доведены до совершенства и выглядели интересно и по-своему стильно. Сказалась музыка Мартынова, всегда вставленная уместно и дополнявшая все действо на экране.
Если современные режиссеры не будут забывать о Лескове и использовать его творения и образы для создания фильмов, то вполне вероятно увидеть на больших экранах вершину творчества литератора - «Соборяне», момент для создания которого более чем подходящий.
Экранизация произведения Лескова - настоящее сокровище для любителей русской классической литературы. Этот фильм так полон нюансами и глубиной, что каждый персонаж в нем получает достойное развитие. В нем представлены все те темы, которые делают жизнь такой сложной и интересной: любовь, преступление, жадность и подлость, а также философские беседы, которые заставляют задуматься.
Игру актеров в этом фильме можно назвать безукоснительной. Каждый из них отдался своим ролям с такой страстью и искренностью, что даже в самых сложных сценах кажется, что они играют как в театре. Но есть одна ограничение - манера говорить Ирины Розановой, которая временами сбивает с толку из-за неожиданных пауз.
Персонажи этого фильма так интересно разработаны, что невозможно назвать кого-то главным и кого-то второстепенным. Каждый из них уникален и не однобок, как, например, Глафира, злодейка с нелицеприевной репутацией, но которой можно почувствовать жалость, ведь она была обманом Горданова, этого типичного подлеца. А что касается Висленева - он такой глупый юродивый балабол, попрошайка и беспринципное существо, которое не вызывает ни малейшего сочувствия.
Однако в этом фильме есть персонажи, которые можно понять. Так, Лара так расчетлива, а Форов такой добрый человек, но алкаш, а его жена такая любящая и заботящаяся обо всем вокруг, особенно о своих племянниках. А визуализация Андрея и Александры в этой экранизации так не убедительна, что их сложно отличить от обычных положительных персонажей.
На мой взгляд, Глафира получила то, что заслужила - ее злой обман привел к разрушению всего ее плана. И Ропшин - это та темная лошадка, которая в итоге достала самый главный куш. Но сериал так хороший, что всем рекомендую его к просмотру!
